Finales y Temas Nro.18

La idea primigenia

En realidad las obras de cierta envergadura no son fruto de la casualidad, sino el resultado de una idea que va cobrando fuerza con el correr del tiempo hasta que nacen. Pero también es cierto que muchas veces la casualidad ayuda a la causalidad, y hasta de una manera tan curiosa como ocurrió en este caso con la idea de escribir "El arte del ESTUDIO de ajedrez", del profesor Zoilo R. Caputto obra a la que hoy se agrega el cuarto tomo.

Recuerdo que hace muchos años -algo más de quince- en una conversación que mantuve con el profesor Zoilo R. Caputto, me comentaba que era visitado frecuentemente por el gran compositor argentino Carlos A. Peronace (1933-1990), cuyo prestigio avalado por sus éxitos internacionales -inclusive la obtención de una medalla olímpica de oro-, lo destacaban como una figura de primer nivel en el campo del Estudio.
Como Peronace tenía ciertas inquietudes literarias y parecía entusiasmado cuando algo despertaba su interés, Caputto creyó que podía tentarlo para que escribiera una historia muy cara a sus sentimientos: "La historia del Estudio de ajedrez". Sin embargo nada de eso ocurrió esta vez, aún después de reiterar el pedido muchas veces más y hasta ofrecerle su colaboración para afrontar la tarea, Caputto no consiguió motivarlo; al cabo se quedó sólo con su idea y como si fuera un caso de conciencia, se consideró obligado a tratar de materializarla él mismo. Concibió entonces una obra en tres tomos (que posteriormente se extendió a cinco), contando la historia del Estudio junto con la presentación de las composiciones " de diversos autores desde el siglo X de nuestra era hasta fines del siglo XX", tal como se prometía en la presentación. Y fuese así como en 1990 (precisamente, paradójicamente, el año en que murió Peronace), apareció el primer tomo en una edición artesanal de 50 ejemplares, impresos por él mismo. Pero dos años después y por gestión del GM (ICCF), Juan Sebastián Morgado, una edición de 2500 ejemplares tuvo lugar en España.
Entretanto el segundo tomo de 236 páginas dedicado exclusivamente al Estudio en la Argentina, se publicó en Buenos Aires en 1991, con una edición de 1000 ejemplares; y más tarde, en 1996, el tercero consagrado al "Resto del Mundo" (excluida la URSS), el que se editó en nuestro país. Denso volumen de 756 páginas con 500 compositores de 44 países y 2000 obras de alta calidad.

La Obra

La obra del profesor Caputto, "El arte del ESTUDIO de ajedrez", cuyo IV tomo acaba de aparecer, sin lugar a dudas no es una obra superficial; ya sea tomando a cada uno de sus volúmenes por separado o bien apreciando a la misma en su conjunto, como una unicidad, que en realidad es lo que se debe hacer para producir un juicio objetivo. Tal obra obviamente es esencial, y no tengo dudas que destinada a trascender en el tiempo, por algo el autor necesitó tantas páginas para desarrollarla, más de 1900, unos 970 compositores, de los cuales 360 corresponden al campo de lo que fuera la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas y que precisamente desfilan por el 4to. Tomo, que acaba de ver la luz durante el transcurso del mes de febrero del corriente año en la ciudad de Buenos Aires, Capital de la República Argentina. En verdad existe, en el plan general de la obra un 5to. Tomo, referido a la "Técnica del Estudio", que el profesor Caputto piensa desarrollar y por supuesto editar. Es más, tengo entendido que ya ha comenzado a revisar borradores con el fin propuesto.

Es muy obvio que una obra bibliográfica de la naturaleza de la descripta no se califica, analiza, critica o elogia a partir de la cantidad de sus folios, la calidad de su encuadernación o la filigrana de su papel. Aunque en esta oportunidad, tantas páginas y la calidad de su contenido, muestran empíricamente lo abarcativo de la misma en cuanto abordar los temas del Estudio de ajedrez y sus circunstancias, junto a sus protagonistas, los compositores, y sus vivencias.

Prof. Zoilo R. Caputto

Mi opinión, y haciendo abstracción de los elogios que merecieron, los volúmenes precedentes, de la crítica especializada proveniente de diversos puntos del globo, es que este 4to. Tomo junto con los que le antecedieron conforman la parte fundamental de este monumental trabajo. Por cierto que el tercer y cuarto tomo bien podrían calificarse como la columna vertebral de "El arte del ESTUDIO de ajedrez". Estoy convencido que la obra del profesor Caputto es una unicidad perfecta de una gran profundidad conceptual, aunque despejada de acartonamiento, a tal punto que el autor se esmera sobremanera de despojar, en lo posible, de farragosas variantes, conceptos alambicados y dogmáticas abstracciones los trabajos que expone. Se ve en la obra de Caputto una búsqueda de la verdad ajedrecística en cuanto arte y, en ocasiones, una lucha épica en pos de la trascendencia de los valores supremos del espíritu del hombre. En tal búsqueda, ansiosa, sincera, de profunda honestidad intelectual el lector podrá conocer, llevado de la mano por el autor, los laberintos, más bellos y extraños, más intrincados y apasionantes del arte del Estudio de ajedrez. En tal recorrido podrá observar el desarrollo de las distintas escuelas a través de sus mejores creaciones. Desde el siglo X de nuestra era al presente, de antiquísimos pergaminos conteniendo manuscritos árabes con las primeras obras conocidas, pasando por la composición en la Edad Media, la evolución renacentista, el análisis científico precursor de profundos cambios socioeconómicos, que también dejaron su impronta en la composición con la denominada Escuela Moderna, que tuvo a los franceses como avanzada de la humanidad en los aspectos más trascendentes de los cambios producidos, fundamentalmente en los del intelecto y en el de las mejores expresiones del espíritu del hombre. Veremos a Caputto adentrarse con el lector por los senderos de nuestra historia ajedrecística, pues en la parte que compete a la Argentina, cual es el tomo segundo, con justa nobleza no se olvida de ninguno de los argentinos que aportaron a la creación artística, ya sea desde el campo periodístico, ya sea desde el de la bibliografía como desde el de la problemática de la composición en sí. Por ello veremos semblanzas de los precursores y de los actuales; Lynch, Skalicka, Portela, Palau, Alles Monasterio, Celaya, Grau, Lastra, Fenoglio, Pleci, Benkö, Saadi, Lachaga, Soria, Julio Bolbochan, Burgalat, Fastosky, Morgado, Kapros, etc. Y un nutrido desfile de las figuras más notables de nuestro arte: Mugnos, Eucken, Peronace, Carlsson, Iriarte, Parenti, Cámara, Foguelman, Caputto, etc. El autor de "El arte del ESTUDIO de ajedrez", expone sus obras junto a bien logradas reseñas biográficas. Algo similar ocurre con el 3er. Tomo, relativo a los compositores del resto de los países, menos la URSS y por supuesto la Argentina. En este tomo III denominado "Resto del Mundo", el profesor Caputto ha ordenado por países a los distintos artistas de la composición. Y al igual que en los restantes se realiza una semblanza de cada compositor que por lo general va precedida de una fotografía junto a la firma autógrafa. Así vemos en una singular galería a compositores de la talla de: Karstedt, Sehwers, von Holzhausen, Bernhardt, Herberg, Berger, Wotawa, Krejcik, Vandiest, Missiaen, Vandecasteele, Kosek, Neustadlt, Dedrle, Prokes, Réti, Havel, Richter, Prokop, Kopak, Fritz, Richter, Vladimir Pachman, Pospisil, Matous, Jespersen, Breu y Noguera, Lafora, Rey Ardid, Mandil Pujadó, Pérez de Arriaga, Beauharnais Cook, Loyd, Campbell White, Shinkman, Reichhelm, Peckover, Paul Benko, Elkies, Keres, af Hällström, Gusnst, Kivi, Massinen, Koppelomöki, Perkonoja, Lamare, Duchamp, Villeneuve-Esclapon, Rinck, Lazard, Chéron, Halberstadt, Letzelter, Pallier, Mann, Weenink, van den Ende, Kok, Feijter, Cortlever, Marwitz, Mees, van Reek, Timman, Bláthy, Lázár, Lindner, Bán, Korányi, Zoltán, Dawson, Daniel, Zepler, Lommer, Blandford, Bent, Roycroft, Whitworth, Aloni, Hoch, Afek, Chicco, Messa, Centurini, Salvioli, De Barbieri, Dall'Ava, Paoli, Camorani, Rossi, Amelung, J. Behting, K. Behting, Mattison, Melnichenko, Wróbel, Rusek, Przepiórka, Grzeban, Kozlowski, Rusinek, Faragó, Nestorescu, Teodoru, Dobrescu, Joita, van Tets, Holm, Karlsson, Clausén, Ericsson, Akerblom, Källström, Hildebrand, Lindgren, Jonsson, Henneberger, Isenegger, Naef, Isaín, Garaza, Infantozzi, Vukovic, Dukic, etc. etc.

El prof. Caputto a realizado una selección de las obras expuestas de excelente calidad. Esta modalidad se recrea a lo largo de los 4 tomos que componen, hasta hoy, su estupenda producción bibliográfica (obviamente me refiero a "El arte del ESTUDIO de ajedrez", ya que la producción bibliográfica de Caputto es bastamente conocida en nuestro país y en el exterior, sólo déjeseme recordar algunos pocos de sus trabajos como ser el famoso libro de su autoría "El Torneo del Siglo", que editara con motivo del Torneo Magistral de ajedrez jugado en Buenos Aires, en 1960, aquel que ganara Víctor Korchnoi; además de varios Campeonatos Soviéticos de prolijas ediciones y didácticos análisis técnicos, el libro del "Torneo Magistral 58º Aniversario del Club Argentino de Ajedrez", editado en 1963, sin olvidarme del importante aporte realizado para el libro de Miguel Najdorf, "15 Aspirantes al Campeonato Mundial", Buenos Aires, 1954; todo esto entre infinidad de colaboraciones a revistas y periódicos especializados del país y del extranjero.).

En cuanto al 4to. tomo de reciente aparición, probablemente el más complejo trabajo de toda la obra, no solamente por circunstancias aleatorias que conspiraron para que el libro en cuestión se retrasara más de lo previsto, y que sin duda han sido ajenas a la férrea voluntad del autor, sino también por que las características del trabajo en sí implicaba el lidiar con la dificultad natural del idioma, lo que significó en más de una oportunidad el tener que desentrañar manuscritos convertidos en verdaderos jeroglíficos. Si sumamos a esto la problemática de las distancias, las tardanzas de los correos, la inmensa cantidad de compositores existentes en lo que fue la Unión Soviética, tendremos, quizá, un pálido panorama de las dificultades que tuvo que vencer el Prof. Caputto sin mencionar, por supuesto, las intrínsecas y clásicas dificultades (de las más insólitas), que superó en su propio país, con lo que indudablemente le otorga a este cuarto volumen un valor agregado no ponderado en la planificación inicial de la obra pero que, a no dudarlo, enaltece aún más a su autor por su encomiable espíritu de lucha y su profundo amor por el ajedrez.

El cuarto tomo como queda dicho congrega a la elite de la composición. No podía ser de otra manera pues un país que, a pesar de su problemática intrínseca, cultivó lo mejor del ajedrez en el mundo, fundamentalmente en la última centuria, tenía que producir en cantidad y calidad representantes en todo el panorama ajedrecístico que sobresalieran y brillaran con luz propia en las diversas manifestaciones de la disciplina ajedrecística. Sin duda que esta no es una apreciación temeraria ni mucho menos; simplemente baste cotejar las estadísticas en todas las especialidades del ajedrez y siempre veremos, la supremacía soviética en casi todos los campos competitivos del ajedrez. En el caso en particular del Estudio una simple mirada a los famosos Albumen FIDE o a la gran cantidad de bibliografía compuesta por estudistas rusos es una inapelable prueba de la supremacía que tuvo ese país. Por supuesto que esta idea no significa un menoscabo al resto de los compositores del, digamos, "Resto del Mundo" todo lo contrario pues los mismos sin ningún, o escaso, apoyo estatal o privado han podido lograr merced a sus capacidades individuales; creatividad, imaginación y apasionamiento por el ajedrez, obras imperecederas en cuanto al arte del Estudio se trate.

La recorrida que Caputto propone en su cuarto volumen, sin duda, no es menos apasionante que las que le antecedieron. Conserva la unidad de concepción del conjunto de la obra y, como queda dicho, junto al tercer tomo vértebra la misma. En tal viaje por el reino de la composición en la URSS, igualmente veremos la lucha de las distintas escuelas por trascender en el largo camino evolutivo que este apasionante arte recrea en sus obras. Sin duda que son muchos los compositores de ese inmenso país como para reseñarlos a todos; sin embargo en esta obra están casi todos, no solamente los más conspicuos. Veremos muchos que son casi desconocidos, pero no por ello sus creaciones están exentas de belleza. Creo que sería largo y tedioso nombrarlos a todos, pero a modo de muestrario es posible ver a: Kubbel, Troitski, los hermanos Platov, Seleznev, Grigoriev, Gurvich, Herbstman, Bondarenko, Kazantsev, Seletski, Korolkov, Kaminer, Guliaev (Grin), Chejover, Petrov, Sarichev, Bron, Iakimchik, Kasparian, Kakovin, Liburkin, Gorgiev, Afanasiev, Birnov, Zajodiakin, Aleksandr Kuznetsov, Sajarov, Kalinin, Kopnin, Nadareishvili, Tavariani, Dolgov, Pijurov, Kotov, Krijeli, Mitrofanov, Anatoli Kuznetsov, Amirian, Kalandadze, Pogosiants, Majatadze, Ivanov, Motor, Katsnelson, Makletsov, Dvizov, Razumenko, Neidze, Akobia, Olimpiev, Tamkov, Zinchuk, Umnov, Rudenko, Zemlianski, Topko, Maksimovskij, Vlasenko, Dorogov, Silaev, Roslov, Kralin, Samilo, Manvelian, Kovalenko, Bazlov, Frolovski, Anufriev, Kozirev, Neishtadt, Kasparian (h), Zajarov, Gurgenidze, Rumiantzev, Bondar, Riabinin, Sumbatian, Osintsev, Pervakov, Sochnev, Tkachenko, Kolesnikov, Gebelt, Gusev, Kozlov, etc, etc.
En una palabra los destacados y muy famosos junto a los más jóvenes pero no menos creativos e imaginativos en sus producciones artísticas.

No cabe duda que la expresión acuñada desde esta publicación respecto a tan liminar obra: "La Biblia de los estudistas", no sólo es merecida y se consolida con la aparición de este 4to. Tomo sino que, indica la importancia de la misma para referencia de estudiosos y aficionados, que junto a los compositores en sí, y epígonos del futuro, estaban necesitando de un material bibliográfico de consulta que no existía en el mundo, pero además, de una obra que contenga a todos quienes han aportado de una u otra manera con su arte a la historia y evolución del Estudio en ajedrez. Sin lugar a duda que los ajedrecistas de habla hispana tienen el privilegio que la misma les confiere debido a que la obra salvara las dificultades idiomáticas, al ser traducida, al sólo fin del goce intelectual en su actividad cultural de aficionados y estudiosos de las diversas lenguas que componen el mapa de la tierra. ¿No le parece?.

Estimado lector, Ud. tiene la oportunidad de acceder a una obra de trascendencia histórica la que, no sólo, no tiene parangón en el mundo en tal materia, llenando con ello una laguna muy importante, sino que enorgullece a los aficionados y estudiosos pues enriquece la bibliografía ajedrecística de habla hispana y fundamentalmente a la de nuestra Argentina, la que hace mucho, pero mucho tiempo (desde las lejanas épocas de Roberto Grau en 1930, cuando exponía, en forma amena y didáctica, la problemática integral de la táctica y estrategia del ajedrez en sus variados aspectos con su obra fundamental el famoso "Tratado General del Ajedrez".), que no producía un trabajo de la naturaleza del tratado en estas páginas, si bien de esencia diferente. (N. de R.)

Finales ... y Temas, fiel a su esencia de ser y servir, se adhiere a esta manifestación de lo más puro del arte ajedrecístico en la esperanza de que nuestros compatriotas valoren en su justa dimensión este enorme esfuerzo , como ya lo han hecho desde otras lejanas latitudes compositores de las más diversas culturas .